Сумерки ужасов

Громкие имена, дорогостоящий сценарий и хорошая режиссура уже не помогают триллерам

В последнее время зрители завалены всевозможными многобюджетными блокбастерами, напичканными современной компьютерной графикой. Смело можно утверждать, что голливудский кинематограф вступил в новую фазу развлечения людей. Кажется, старые способы уже недейственны. Однако некоторые продюсеры по-прежнему выпускают в свет «старомодные», по меркам XXI века, картины.

Давно уже «Голливуд» не баловал кинозрителя хорошо смастеренным триллером на манер популярных в середине 1990-х годов целых кровавых молодежных сериалов в духе «Крика» (Scream), «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (I Now What You Do Last Summer) или мрачных «Семь» (Seven).

Продюсеры кинокартины «Амнезия» (Twisted) решили восполнить этот недостаток, купив у Сары Торп (Sarah Thorp) сценарий за $1 млн., что сделало ее творение одним из самых дорогих за всю историю кинематографа. К тому же к работе над фильмом приступили уже через год после покупки, что также является редкостью в «Голливуде». Обычно от приобретения сценария до его воплощения в жизнь проходит не менее пяти лет.

Подобная скорость свидетельствует либо о том, что в картину вкладываются весьма крупные деньги, либо сценарий считается заведомо успешным коммерческим проектом. Однако никто не может с точностью предсказать будущую судьбу фильма, поскольку даже при лучшем раскладе успех проекта будет напрямую зависеть от зрительских симпатий.

К работе над «Амнезией» привлекли известного режиссера Филиппа Кауфмана (Philip Kaufman), снявшего такие картины, как «Перо маркиза де Сада» (Quills), «Нападение похитителей тел» (Invasion of the Body Snatchers), «Невыносимая легкость бытия» (Unbearable Lightness of Being). Его имя гарантировало зрелищность работы. Продюсеры, представляющие кинокомпанию «Kopelson Entertainment», не скупились и с лихвой оплатили необходимые расходы, что вылилось в $50 млн.

Значительная часть бюджета ушла на покрытие гонорара именитых актеров. Чего стоит только Сэмюэль Л. Джексон (Samuel L. Jackson), у которого на счету немалое количество работ у маститых голливудских режиссеров.

Эшли Джадд (Ashley Judd) и Энди Гарсиа (Andy Garcia) с переменным успехом играющие то в плохих, то в хороших фильмах, каждый по-своему претендовали предстать в качестве крупной звезды, но лишь недавно критики стали обращать на них внимание. Эшли Джадд обратила на себя серьезные взоры после съемок во «Фриде» (Frida). Энди Гарсиа под «крупный» статус подходит автоматически «по выслуге лет», работая в кино с конца 1980-х, но тогда он снимался в основном в комедийных фильмах.

«Амнезия» стала уже третьим триллером после «Целуй девушек» (Kiss the Girls) и «Двойного риска» (Double Jeopardy), в котором кинокомпания «Paramount Pictures» пригласила сниматься Эшли Джад. Причем во всех этих случаях съемки осуществляла одна и та же компания, «Kopelson Entertainment». Опыт сотрудничества с Джадд имеет и Сэмюэль Л. Джексон: они вместе играли во «Времени убивать» (A Time to Kill), хотя у них практически не было совместных сцен.

В новом фильме актеры Джадд и Гарсиа исполняют роли полицейских-напарников. Джексон выступает своего рода опекуном и наставником героини Джадд (в фильме она Джессика Шепард, офицер убойного отдела).

Понятное дело, что раз фильм назван триллером, а в рекламе звучат имена продюсеров, которые приложили руки к созданию знаменитой кинокартины «Семь», то и «Амнезия» должна быть о расследовании серийных убийств и, соответственно, о поиске маньяка-убийцы, совершающего злодеяния.

В этом вопросе автор сценария далеко не ходила, но концептуальная новизна сюжета связана с судьбой полицейского и его детством. Триллер с говорящим названием, английское слово «twisted» можно перевести как «закрученный», вполне соответствует своему жанру.

Сюжет действительно закручен донельзя, правда, зрителю не приходится ломать голову в поисках настоящего убийцы. Все, кто может им быть, автоматически попадают в список подозреваемых, а развязка в финале может вызвать у зрителя реплику вроде: «А, это он». К тому же сюжет держится исключительно на ляпах, которые не заметит, пожалуй, только ребенок. Эти же ляпы в финале авторы пытаются раскручивать и ставят во главу сюжета, связанного с преступлениями.

Некоторые эксперты в области неизвестных голливудских фильмов утверждают, что сюжет «Амнезии» слеплен в упрощенном виде с кинокартины «Канат» (Tightrope), где только первые десять минут включают весь замысел «Амнезии». В каком-то смысле «Амнезия» – это римейк «Каната».

Несмотря на банальный и дорогостоящий сценарий, актеры стараются играть психологические характеры, и это у них получается. Иначе убийцу можно было бы вычислить сразу же после начальных титров. Однако до накала страстей и закрученности «Криков», где до самого конца не знаешь, кто же убийца, «Амнезия» не дотягивает.

Филипп Кауфман старался, как мог, выжать из сценария максимум возможностей. Получилась немного страшноватая атмосфера, но с весьма живописными кадрами Сан-Франциско, хотя специалисты утверждают, что город сам на себя не похож. Взгляд Кауфмана падал почему-то не на те виды, то покажет полностью затуманенный висячий мост, то какую-то помойку или развалины. Жители Сан-Франциско были возмущены подобным показом их города, поскольку он превратился в фильме в этакую столицу уличного кошмара, где просто так по ночам не побродишь. Однако перенесение режиссерского образа города в фильмы – это отдельная история.

Нагнетанию атмосферы содействовал и оператор, выбирающий интересные ракурсы для съемки актеров и окружающей обстановки. Медленно плывущая камера прибавила динамики в тягучее развитие событий. Первые полчаса вовсе не ясно, о чем будет фильм, даже маньяка показали, правда, не того. С ним склонная к насилию Джессика Шепард беседовала на манер героев «Молчания ягнят» (Silence of the Lambs). Из диалога вытекало их сходство в плане потаенной и бесконтрольной тяги к насилию.

«Амнезия» – живое свидетельство того, что жанр триллера успешно уступает место крупнобюджетным постановкам, где ставка делается на спецэффекты. Хотя именно триллеры и ужасы славились тем, что не требует больших затрат в производстве.

Смотреть картину вовсе не страшно, но интересно, чем же все закончится. Развлекательное кино теряет статус высокосмотрибельного, на манер дневных телешоу с падающим рейтингом. Жуткие ночные триллеры становятся фильмами для послеобеденного просмотра. Авторы «Амнезии» обошлись даже без кровавых сцен и эпизодов насилия.

В эпоху глобальных изменений в мире стало уже не модным бояться маньяков. Пришло время пугать глобальными заморозками, а не отморозками, размахивающими ножами.

«Амнезия» – замечательно плохой фильм, то есть все замечательное и плохое в нем сбалансировано лучшим образом: хороший режиссер и хорошие актеры сделали все возможное, чтобы фильм смотрелся этаким среднячком, даже $50 млн. нынче по голливудским меркам не такие уж и большие деньги. Еще не мусор, но уже и не первый сорт.

Безусловно, попытки реанимировать жанр кинотриллера будут предприниматься, но первая была не удачной. То ли рано приступили к возрождению, не дождавшись нужных настроений публики, которая еще не пресытилась спецэффектами, то ли пришло время вообще сменить киножанр.

Среди господствующего направления будут еще всплывать картины, не вписывающиеся в общие рамки, словно напоминание о том, что было относительно недавно и теперь забывается.

Артем КОРЮШКИН.

Смотрите на лицензионном видео в сентябре 2004 года.