Человек в прихожей

Том Хэнкс девять месяцев терпеливо ожидал «открытия Америки»

«Терминал» (The Terminal),
режиссер Стивен Спилберг (Steven Spielberg).

Стивен Спилберг уже не раз доказывал способность затрагивать самые отдаленные частицы души. Дело здесь не в том, что он обладает богатой фантазией сказочника, формирующей не только события, но и человеческие взаимоотношения – такими, какими они могут и должны быть. Жизнь не может вести себя иначе, Спилберг как художник не может ее искажать.

Одной из последних работ режиссера стала кинокартина «Терминал», основанная на реальных событиях, которые произошли с иранцем Мерханом Нассери, застрявшем в французском аэропорту имени Шарля Де Голля в 1988 году, когда у него украли портфель со всеми документами. История Нассери была перенесена на экраны в 1994 году французскими кинематографистами.

Стивена Спилберга заинтересовал этот сюжет, по его мотивам был написан сценарий, правда, в «Терминале» была выдумана новая история. Спилберг – создатель мифов и легенд – перекроил политическую карту и нанес на нее новую страну Кракозию, которая находится в Восточной Европе недалеко от Венгрии.

Главный герой Виктор Наворски, в исполнении Тома Хэнкса (Tom Hanks), прибывает в аэропорт Нью-Йорка. Ему нужно посетить город буквально на несколько часов, но ввиду того, что в его родной Кракозии начался политический переворот и страна перестала существовать, его паспорт стал недействительным, Виктор задерживается в аэропорту почти на год. Все это время он живет в одном из терминалов, без права выхода на улицу и выезда домой.

В этом «подвешенном» состоянии Виктор обустраивает новый «дом», находит новых друзей и врагов, в лице главы службы безопасности аэропорта Фрэнка Диксона (Стэнли Туччи, Stanley Tucci), который всячески стремится избавиться от нежданного «гостя». К тому же никто не знает о цели визита Наворски в Нью-Йорк, приехавшего без денег и знания английского языка, и потому служащие терминала принимают его за… агента ЦРУ.

Действие картины не выходит за рамки аэропорта, где вынужденно поселился герой Тома Хэнкса. Спилбергу пришлось построить целый терминал, так как Голливуд не располагал такой площадкой для съёмок, а мешать работе настоящего аэропорта ему никто не позволил бы.

Несмотря на отсутствие разнообразия в ландшафте местности, «Терминал» не относится к тем картинам, где зритель изматывает нервы и протирает штаны, ерзая на сиденье от скуки. Тандем Спилберга и Хэнкса третий раз показывает на практике свою состоятельность. Во многом благодаря усилиям режиссера и актера, понимающих друг друга с полуслова, «Терминал» притягивает к себе взоры киноманов.

Игра Тома Хэнкса заслуживает особых похвал, учитывая, что в своей роли он весь фильм говорил на английском со славянским акцентом. Русский он так и не освоил, болтая на забавной абракадабре в разговоре с югославом в исполнении Валерия Николаева, изъясняющемся на чистом русском языке. При всем этом английский Наворски учит по русскому путеводителю по Нью-Йорку, а его водительское удостоверение, показанное крупным планом, называется «вадзiцельскае пасведчанне».

По крайней мере, на тонкий юмор это не «тянет». Фильм показывает серьезную проблему, выплеснувшуюся в «Терминале» в социальную сатиру на государство. Америка показана режиссером изнутри, глазами незваных гостей, и это совсем не та Америка, которая встречает людей памятником Свободы. Нет документа – нет человека.

Несмотря на многократное упоминание Нью-Йорка, овеянного в картине романтикой, «Большое яблоко» показывают только в финале. Все же для многих людей это – город-мечта, его желают посетить, о нем сложены песни, сняты фильмы. Смотря «Терминал», уже самому хочется бросить все и уехать в Нью-Йорк. Всем этим дышит Виктор Наворски в ожидании получения хоть какого-нибудь политического статуса, но бюрократическая машина не позволяет ему ни на миг прикоснуться к городу-легенде.

«Терминал» не сводится к пафосным высказываниям о правах человека и демократии, никто не мечет камни в правительственные здания. Все, что показывается зрителю, это жизнь Виктора Наворски в аэропорту, начиная от того, как он обустраивается, идет в душ, и заканчивая общением с людьми.

Картина одновременно и грустная, и смешная, Стивен Спилбрег проявил себя в новом амплуа. Он смешит людей, щемя при этом сердце. Каждый поворот в судьбе Наворски вызывает грусть и в тоже время веселит нелепыми ситуациями. Юмор в «Терминале» стоит отдельной графой и напоминает чаплиновское ребячество. Отрадно видеть Тома Хэнкса в этой ипостаси, вспоминая его первые работы, где он блистал в основном как актер комедийного жанра.

Особое видение мира Спилбергом помогло актеру Хэнксу показать ту самую Америку, какой она является на самом деле. Это далеко не та страна, где живут бюрократы и бездушные люди. Здесь кипят человеческие страсти. Не беда, что Америка свелась всего лишь к аэропорту и его посетителям, в этом заключен особый спилберговский символизм, венцом которого стало рождение нового человека, не зря Виктор Наворски проводит на терминале около 9 символических месяцев.

Артем КОРЮШКИН.

Смотрите на лицензионном видео.