Нештампованные образы

Впервые за многие годы в Пскове обсуждались идеи, а не готовые архитектурные решения

Книга войны за зрачками пылает
Того, кто у пушки, с ружьем, но разут.
Потомок! От Костомарова позднего
Скитаясь до позднего Погодина,
Имя прочтете мое, темное, как среди звезд Нева,
Среди клюкву смерти проливших за то, чему имя старинное «родина»…
Велимир Хлебников, вторая половина 1916 года. Стихотворения. 93.

Подведены итоги общественного конкурса на разработку эскизного проекта–идеи памятного знака на Мироносицком кладбище города Пскова, посвященного памяти воинов - героев Первой мировой войны. На конкурсной выставке «Знаки памяти» было представлено 18 индивидуальных и коллективных проектов псковских архитекторов, скульпторов, студентов. Две скульптурные композиции прибыли из Москвы.

Архитектор Борис Пославский на открытии выставки «Знаки Памяти» перед проектом № 5. Фото: Тимур Галимов

Выставка была открыта в течение двух недель в зале галереи «ЦЕХ», расположенном в новом здании Псковского театра драмы имени А. С. Пушкина.

Тема выставки и проекты вызвали не совсем обычный интерес у псковичей: архитектурные выставки, как правило, удел весьма узкого круга специалистов, но здесь активность жителей города оказалась повышенной. Мироносицкое кладбище, утраченные воинские захоронения и трагический знак – перевернутый купол разрушенной часовни 1915 года, знакомы, – многим, это конкретная история места в своем городе.

Псковичи приходили на выставку, записывали свои непосредственные впечатления в книгу отзывов, а порой возникали и дискуссии по поводу проектных предложений.

Создание проекта-идеи, отображенной в форме архитектурного или скульптурного знака, это первая стадия любого творческого замысла. Это начало начал, тот образ, который воплощается в виде домов и кварталов, площадей и ландшафтов, созданных уже в материале руками мастеров. К великому сожалению, в Пскове эта стадия в последние десятилетия игнорируется инвесторами из-за непонимания и экономии средств. Поэтому и живем в расчлененном, разбитом пространстве, где кое-как разбросаны «объекты», не имеющие архитектурного образа, провоцирующие на хаос и депрессию.

Вместе с тем архитектурно-художественный образ – не всеобщая сладкая гармонизация. Образ может встревожить и «сбить» эйфорию, может показать дистанцию между вечным (памятью, покоем) и мелочами быта, он может изменить темп и ритм жизни, он может разозлить, обрадовать, рассмешить.

Образ воздействует на чувства и эмоции человека, оказывает прямое влияние на их формирование. Образ – это не рассказ о том, что и как было, это мгновенное постижение той информации, которую передает художник.

В этом отношении постижение архитектурного образа более трудоемко по сравнению, скажем, со скульптурой.

Наша выставка проектов-идей высветила эти закономерности восприятия. Скульптурные модели памятного знака вызывали быстрое и непосредственное впечатление. Примечательно, что мнения зрителей упорно стремились опираться, скорее, на повествовательные, традиционно понятные скульптурные композиции – солдата, уходящего от войны и гибели к мирному труду (проект № 7, автор Алексей Кузьмин), романтической пары георгиевского кавалера и сестры милосердия на фоне тяжелого креста (проект № 3, автор Юрий Лактионов). При этом мало кто обратил внимание на устойчивую в своем граните и бронзе скульптурную композицию со скорбными фигурами и торжествующей над ними статуей с огненными крыльями (проект № 2, авторы Иван Соловьев, Михаил Соломатин, г. Москва).

Самая безошибочная (судя по отзывам) зрительская оценка принадлежит произведению московского скульптора Михаила Баскакова «Солдат» (проект № 5). Созданный в классической традиции образ воина, выжившего и упорно несущего тяготы войны, сохранившего только оружие, полон трагизма и вырастает до всеобщего символа. Этот скульптурный образ перерастает задачи скромного знака памяти и взывает к осмыслению эпохи, начавшейся мировой войной.

Все авторы, кроме Михаила Баскакова, предлагали установить скульптурные композиции вне мемориального места воинского кладбища, за его оградой.

Образный язык архитектуры требует от зрителя и чувства, и понимания одновременно, поэтому архитектурные знаки воспринимаются зрителем не сразу. Четыре выставочных проекта рассматривались комиссией не только с учетом зрительских отзывов, но и с учетом профессиональных требований к архитектурному произведению.

Три автора предлагают сохранить перевернутый при разрушении купол бывшей часовни и образно интерпретируют его либо в солдатскую каску, либо в грандиозный подсвечник, либо в поле для покаянной надписи. Один проект предлагает возведение на историческом месте трехступенчатого подиума под прозрачной кованой часовней с каменным крестом в ней. Важную роль играет создание нового силуэта в среде нашего русского кладбища с его высокими разномастыми оградками. Силуэты – яркий, читаемый издали архитектурный образ, предлагаются:

- в виде отчетливой формы традиционного надгробия (автор Нина Огурцова);

- сени-крыши над лежащим куполом (авторы Людмила Савельева и Михаил Салеев);

- монументальной по размерам, но легкой по форме полусени со сквозной иконой (автор Владимир Шуляковский);

- высокого кованого креста, осеняющего бывшее военное кладбище (автор Дмитрий Пославский).

После основательного рассмотрения, весьма горячей дискуссии, голосования члены комиссии пришли к следующим итогам:

Первое место присуждается проектному предложению архитектора Дмитрия Пославского за яркий образ, компактность знака, возможность в дальнейшем выявления подлинных фрагментов часовни и экономичность.

Второе место присуждается проектному предложению архитектора Нины Огурцовой, за стилистическое решение, внимание к исторической среде мемориального места, экономичность.

Третье место присуждается проектному предложению архитектора Людмилы Савельевой и инженера Михаила Салеева за градостроительное решение, разнообразие архитектурных форм, детальную проработку проекта.

Особым внеконкурсным местом комиссия предложила отметить скульптурную композицию «Солдат» автора Михаила Баскакова – за создание глубоко символичного образа воина, высокий профессионализм и творческое отношение к истории России.

Еще раз благодарим всех участников Конкурса за самоотверженный труд. Поддерживаем инициативу преподавателей и студентов архитектурного отделения Псковского колледжа строительства и экономики об участии творческой молодежи в общественных выставках. Спасибо всем псковичам за неравнодушное отношение к теме и проектам выставки. Надеемся на новое сотрудничество при реализации проекта.

Ирина ГОЛУБЕВА, председатель Псковского областного отделения ВООПИиК, член комиссии, искусствовед